探秘領袖劇審查:爭議時需要更高層大人物決斷|領袖劇|審片 |
電視劇《歷史轉折中的鄧小平》引起的超常反響並未出乎各方預料,而圍繞這部片子的臺前幕後,更是成為坊間津津樂道的話題。其中“送審樣片光盤過萬張”的一則消息,尤其引人矚目。對此,導演吳子牛的解釋是,“1萬張光盤送審”應該是口誤,“也就是一兩千份”。因為涉及這個片子的部門很多,外交、港澳、黨史等部門,還有央視、四川省委宣傳部、鄧傢的人、投資方等等,都要審看。 事實上,作為重大革命歷史題材的領袖劇,從最初籌備到與觀眾見面,有關方面一直是慎之又慎,而審片也有著明確的流程和標準。 立項、審片層級高 打開國傢新聞出版廣電總局網站,你會發現,相關影視劇的審查並非機密。 從1990年以來,關於“重大革命歷史題材影視作品立項及完成片審查辦法的通知”至少更新瞭三次以上。其中成立於1987年7月的“重大革命歷史題材影視創作領導小組”(以下簡稱“領導小組”),多年來的具體職責也被反復強化,簡而言之就是:組織指導劇本立項把關和完成片審查。領導小組本身隸屬中宣部,由國傢廣電總局具體開展工作。 在實踐中,隻有領導小組的審查有時候也是不夠的,一些作品需要報送中宣部或解放軍總政治部直到中央或中央軍委。 在這樣的背景下,領袖劇一般都是多部門聯合拍攝且每個部門都“大有來頭”,各地黨委宣傳部、省委、市委乃至中央有關部委直接參與拍攝都很常見。 像正在熱播的《歷史轉折中的鄧小平》,就有中共中央文獻研究室和中共四川省委的指導;電影《共和國主席劉少奇》是中共中央委員會委托黨史辦、中央文獻研究室、廣電總局(當時的廣電部)等四傢單位聯合審查。 不僅如此,一些高層人物有時也會以不同的方式參與到影視作品的創作中,有的是擔任顧問,有的則直接過問拍攝進展。 1998年為紀念周總理誕辰100周年特別制作的紀錄片《周恩來外交風雲》就是由由錢其琛擔任總顧問,並由他審查;2010年開拍的40集電視連續劇《開國元勛朱德》,顧問是朱德的孫子朱和平。 而據電影《大決戰》總導演李俊透露,1991年出品的這部電影得到瞭多位國傢領導人和開國將領的幫助。李俊曾親自去采訪聶榮臻元帥,江澤民也非常關心這部電影的拍攝,在成片後,鄧小平等領導人親自觀看並接見瞭攝制組。 《建國大業》編劇王興東曾講述瞭這部電影和一位時任中央政治局常委的關系。這部原本是為全國政協創作的電影,從一開始就得到瞭賈慶林的批示,表示同意立項。2008年10月賈慶林又親自看瞭劇本,再次批示“全國政協大力支持”。這部電影後來的拍攝,更是由廣電總局副局長趙實親自遊說中影韓三平執導。 值得一提的是,領袖角色由哪個演員飾演也並非劇組可以隨心所欲。比如2011年的《建黨偉業》,決定由劉燁出演毛澤東後,就是要先報到電影局,後來得到一致通過。 有時候,高層對一部電影的觀點、看法也不盡一致,出現爭議也偶爾有之,這就需要更高層的大人物來作出決斷。 1991年由廣西電影制片廠拍攝的電影《周恩來》,由於表現瞭“文革”場景,爭議很大。後來,時任總書記的江澤民看完後給予瞭“精致、深刻、感人”的高度評價,李鵬總理則題詞“演技絕倫,情出於心,再現總理,光照後人”,爭議這才得到平息,最後影片通過發行。 劇本需千錘百煉 2003年廣電總局18號令規定,一般影片隻要提供千字故事梗概就可以拍攝,而重大革命歷史題材必須提供足本劇本。這意味著,對領袖劇來說,在立項、審核環節,劇本創作也是重中之重。 據多名參與創作相關題材的編劇披露,醞釀時間長,層層把關嚴,經常數易其稿,是創作階段的傢常便飯。通常來說,一個劇本的創作時間要經歷3至5年,在此期間需要反復打磨。《歷史轉折中的鄧小平》、電視劇《我們的法蘭西歲月》的劇本都是“四年磨一劍”,電視劇《王稼祥》劇本創作瞭5年時間,電影《建黨偉業》劇本則論證幾十次,修改14稿。 面對浩如煙海的素材,如何選取,怎樣確保歷史的真實,對編劇們來說也是一大考驗。他們通常的選擇是:走出資料堆實地考察,花時間仔細研究黨史,大量閱讀偉人傳記。 “大事不虛,小事不拘”,是重大革命歷史題材創作的公認原則。而在劇本編寫過程中,另一個機構的身影開始頻繁出現:中央文獻研究室。 根據公開的資料顯示,中央文獻研究室集編輯、研究、宣傳、審核四項工作為一體的機構。《歷史轉折中的鄧小平》總編劇龍平平的另一個身份,就是中共中央文獻研究室第三編研部主任。 中央文獻研究室還是重大革命歷史題材影視創作“特約審查單位”之一。2011年,其就曾公開批評部分黨史電視劇“脫離歷史現實”。 與領袖傢人互動很重要 事實上,對於出演領袖角色的演員來說,能否被領袖傢人認可往往最令他們忐忑。因此他們一般都會主動與後者聯系,虛心求教,瞭解領袖的生活習慣,力求從點點滴滴中揣摩角色的真諦。 1992年,扮演劉少奇的特型演員郭法曾為瞭演好《劉少奇的四十四天》,除瞭查閱文獻資料外,還曾請教劉少奇夫人王光美,聽取她的意見。當時尚健在的王光美,後來還把劉少奇生前穿過的衣服送給郭法曾。 角色塑造得好,很自然地會得到領袖傢人甚至是健在領導人本人的稱贊。 因在《中國革命之歌》中扮演朱德,演員王伍福就收到過朱德夫人康克清特意托人帶的話,稱贊他演得“很像!很像”!毛澤東兒媳邵華生前也曾盛贊演員古月和車予正,認為他們演的毛主席“最好”。而在《百色起義》《大決戰》中成功塑造瞭鄧小平形象後,演員盧奇甚至得到瞭鄧小平本人的肯定。 但如果角色與事實有出入,領袖傢人也直言不諱。 2004年,一部影視作品中出現鄧小平四次流淚的鏡頭,鄧傢三姐妹看瞭後並不認可,因為“會哭的,就不是鄧小平”。 拍攝期間一路綠燈 有瞭前期的精細籌備,領袖劇的拍攝工作一般都比較順利,而且往往會得到特殊照顧。 比如在拍攝地的選擇上,其他作品很難取景的地方,往往會對領袖劇敞開大門,如人民大會堂、領袖故居、領袖傢裡等等。 1991年拍攝的電影《周恩來》,全片都在人民大會堂、中南海西花廳、釣魚臺國賓館、305醫院等地實景拍攝。21集電視劇《鐵肩擔道義》是在李大釗故居取景。關於鄧小平的一些影視作品,很多都會到小平傢裡拍攝部分鏡頭。 有媒體曾經統計過南京中山陵正門打開的次數,結論是,歷史上中山陵正門打開幾次屈指可數,孫中山遷葬去的時候,連戰來訪的時候,以及拍攝電影《建國大業》的時候——後者作為一部電影得到的特殊待遇可想而知。 不同於其他影視劇,到領袖劇片場探班的也往往都是大人物。《建黨偉業》總策劃、中影副總經理史東明說,當年拍攝時,每周都有相關部門的領導前往拍攝現場,“這麼高的探班頻率,過去是沒有過的”。 主旋律片得到的支持,還包括資金保證和人力支援。 《大決戰》總導演李俊曾經披露,拍《大決戰》的錢是軍委批準的,“基本上把海陸空全都用瞭,大概花瞭1個億。它動用的兵力、人力、物力、財力都很龐大,沒有一個電影舍得花這麼多錢。” 事實上,為瞭扶持重大題材影視作品,1988年1月,當時的廣電部、財政部還專門建立資助基金,四年裡資助瞭《開國大典》《百色起義》等六部影片,總金額為1005萬元。 “披露別人不知道的歷史” 按中國人的“逢五逢十”習慣,每到建國、建黨周年以及偉人誕辰或逝世紀念日等節點,往往就是領袖劇井噴的時刻。 但一個問題顯而易見,領袖劇拍瞭又拍,如何能有新感覺?央視主持人李小萌曾將這個問題提給以擅長重大革命和歷史題材的著名編劇王朝柱,後者的回答很簡單:這類戲很重要的一條,就是必須披露別人不知道的歷史的真實。 王朝柱曾經創作過《開國領袖毛澤東》《長征》《延安頌》《周恩來在重慶》等劇作。以為紀念周恩來誕辰110周年而拍攝的《周恩來在重慶》為例,披露瞭周恩來1938年底至1946年5月在重慶南方局將近9年的戰鬥生涯,其中還表現瞭作為兒子的周恩來和父親的感情。 不同的側面,不同的地域,甚至是不同的時間,都可能成為某一部領袖劇專門選取的對象。 2011年播出的電視劇《開天辟地》,導演胡玫將目光對準瞭“未成為成熟革命傢的毛澤東、周恩來”。《延安頌》披露瞭毛澤東和賀子珍婚變內幕,還有周恩來手臂是因為江青而受傷的真相。而按時間點來劃分的,如《毛澤東在一九二五》《周恩來的四個晝夜》《鄧小平1928》;按地域拍攝的,如《毛澤東去安源》《周恩來在重慶》《周恩來在武漢》《周恩來在上海》等。 披露不為人知的歷史,不是胡編亂造,但可以發揮藝術的想象,這也就是前文提到的“大事不虛,小事不拘”。 所以每次領袖劇的出現都會引來廣泛關註。一些政治人物亮相與否、畫面多少,都會被外界作出多重解讀,被認為有著政治風向標的意義。(本文部分素材參考瞭新華社、人民日報、《南都周刊》、《南方都市報》等媒體的公開報道)(原標題::領袖劇:謹遵歷史 艱難求新) Tags:
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2014年12月21日星期日
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